La saison 2 du Brame du cerf a confirmé qu’un programme contemplatif pouvait trouver son public au cœur des usages numériques. Pendant trois semaines, dix caméras ont filmé la faune d’une forêt francilienne, vingt-quatre heures sur vingt-quatre.

Le dispositif 2026 a élargi le territoire observé et renforcé la qualité des images. Il a également multiplié les points de contact : France.tv, YouTube, TikTok, WhatsApp et les réseaux sociaux de France Télévisions. Cette deuxième saison prolonge un succès inattendu. La première édition avait réuni près de 400 000 vues sur France.tv et plus de 1,3 million sur les réseaux sociaux. Elle avait surtout révélé l’efficacité d’un format qui prend le contre-pied des contenus courts et accélérés.

Une saison 2 qui confirme le goût du public pour le temps long

Le Brame du cerf s’inscrit dans une famille de programmes encore rare en France : la slow TV. Le principe consiste à laisser une situation se dérouler dans sa durée réelle, sans fabriquer artificiellement des rebondissements.

Pour la  saison 2, ICI Paris Île-de-France et Eden ont renforcé le dispositif. Dix caméras ont été déployées, contre sept lors de la première édition. Des caméras infrarouges et à haute sensibilité ont permis de suivre la forêt de jour comme de nuit. La diffusion a commencé le 7 septembre et s’est achevée le 28 septembre à minuit. Au total, le programme a proposé 510 heures de direct, avec une multidiffusion adaptée aux usages des différentes plateformes.

Le récit naît de ce qui peut ne pas arriver

Le projet s’inspire de La Migration des élans, un programme suédois devenu un rendez-vous populaire depuis plus de six ans désormais. Eden a travaillé à retrouver cette narration lente, capable de laisser vivre un paysage et ses habitants.

Ici, la nature décide du scénario. Un cerf peut traverser une clairière. Un sanglier peut surgir. La pluie peut modifier l’ambiance. Mais il est aussi possible – voire probable – que rien ne se produise pendant de longues minutes !

La réalisation adopte donc un rythme inhabituel. Lors des premières expérimentations, le changement de caméra pouvait intervenir toutes les cinq minutes.

Lors de la première saison, ce temps donné au temps a captivé l’audience, avec une durée moyenne de visionnage qui a atteint seize minutes, un niveau particulièrement élevé pour un contenu regardé en ligne.

Une régie automatisée au cœur de la forêt

Pour produire de direct 24/24, Eden a sollicité multiCAM Systems avec un défi qui ne consistait pas seulement à installer les caméras : il fallait recevoir, sélectionner, habiller et diffuser les flux sans mobiliser une équipe permanente.

Ce programme volontairement dépouillé reposait  sur une ingénierie particulièrement élaborée…Les caméras étaient installées dans les arbres et reliées par de petits modems 4G. L’alimentation reposait sur des batteries et des panneaux solaires.

L’automation gérait la succession des plans, les habillages et l’insertion de fichiers. Toutefois, les équipes conservaient la possibilité de reprendre la main.

Cette articulation entre automatique et manuel permettait de réagir à un événement ou de valoriser une séquence particulière.

Du Brame aux Grandes Marées : une architecture réutilisable

Le premier Brame du cerf a servi de matrice à d’autres expériences. Eden et multiCAM Systems ont notamment adapté le principe aux Grandes Marées du Mont-Saint-Michel.

L’automation restait centrale, mais le réalisateur pouvait intervenir lors des séquences les plus spectaculaires. Un affichage en split screen permettait également de comparer plusieurs points de vue. Cette évolution démontre que le dispositif constitue une architecture de production réutilisable, capable d’accompagner différents événements naturels et différents rythmes narratifs.

Quand la technologie s’efface derrière l’expérience

Le succès du Brame du cerf tient finalement à un équilibre : la technologie doit assurer la continuité du direct, mais elle ne doit jamais prendre le dessus sur le spectacle observé.

La régie automatisée, la 4G et l’alimentation solaire réduisent aussi la présence humaine sur le terrain. Cette discrétion est essentielle pour ne pas perturber les animaux et préserver l’authenticité des images. La saison 2 confirme qu’une production numérique peut séduire sans accélérer son rythme. Dans un univers saturé de formats courts, le programme propose au contraire une expérience d’attention, d’attente et de disponibilité.

L’entretien réalisé au SATIS 2025 à l’occasion de la Saison 1 qui venait de s’achever permet de comprendre ce qui se cache derrière cette apparente simplicité : une architecture technique pensée pour durer et une production qui accepte de laisser la nature décider du programme. Inspirant, non ?

Pour en savoir davantage sur les coulisses du Brame du cerf, comprendre la conception de sa régie automatisée et écouter Hadrien Roux et Arnaud Anchelergue raconter cette aventure de slow TV, regardez l’interview complète sur moovee.tech, la Web TV de Génération Numérique – en accès libre.

Cette interview a été réalisée à l’occasion du SATIS 2025.