Festival de la Fiction 2026 a distingué des œuvres très différentes, entre comédie sociale, suspense, récit intime, formats courts et créations francophones. Cette 28e édition a réuni plus de 45 œuvres françaises et francophones internationales, dont 35 en compétition. Le communiqué détaille 25 fictions françaises inédites et 10 fictions francophones internationales en compétition officielle.

Le jury de la compétition française, présidé par Clémentine Célarié, réunissait notamment Gaëlle Bellan, Grégory Montel, Barbara Probst, Akim Isker, Fanny Riedberger et Matteo Locasciulli. Il a remis les prix dédiés aux unitaires, aux séries, à la réalisation, au scénario, à la musique et aux interprétations.

Le palmarès donne une place forte aux récits de terrain. Ça va bien se passer, récompensé comme meilleur unitaire comédie, suit trois assistants sociaux à Marseille, pris entre les besoins des usagers et des règlements éloignés de la réalité quotidienne. Impossible, prix du meilleur unitaire drama/suspense, installe son intrigue dans les Alpes, autour d’une chute, d’un passé révolutionnaire et d’un soupçon de meurtre prémédité.

Arte et France Télévisions au cœur des prix majeurs

Arte repart avec plusieurs prix structurants. Un jour on fera l’amour, créée, réalisée et écrite par Jérôme Bonnell, reçoit le prix de la meilleure série comédie. La série suit Aurore et Noé, deux personnages qui n’ont rien en commun mais se rapprochent après une journée ratée et une nuit alcoolisée.

France Télévisions est également très présente dans le palmarès. Les disparus des Argonnes reçoit le prix de la meilleure série drama/suspense. Inspirée librement de l’affaire des disparus de Mourmelon, la série suit le combat d’une mère convaincue que la disparition de son fils pendant son service militaire ne relève pas d’une simple désertion.

La fiction française primée regarde aussi l’intime et la maladie. Vania Leturcq reçoit le prix de la meilleure réalisation pour Au sein des autres, récit d’une rencontre entre deux personnes atteintes d’un cancer du sein dans une salle de chimiothérapie. Sofia Essaïdi est également distinguée pour ce même unitaire, tandis que le prix de la presse étrangère Unifrance lui revient aussi.

La francophonie reste un axe fort du festival

Le palmarès francophone international montre l’élargissement du Festival au-delà du seul marché français. Devenir Margot, venue du Canada-Québec, reçoit le prix de la meilleure série de moins de 20 minutes. La série suit Marylise, qui s’investit dans un mensonge thérapeutique pour se rapprocher de son père atteint d’Alzheimer.

Le prix de la meilleure série francophone internationale de plus de 20 minutes est attribué ex æquo à Clash, produite en Côte d’Ivoire, et Placée, coproduction Suisse, Belgique et France. La première explore la scène musicale du coupé-décalé à Abidjan, tandis que la seconde mêle dépression post-partum, histoire familiale et secrets liés au placement d’enfants.

Cette orientation s’inscrit dans un travail plus large mené pendant le festival. Les Rendez-vous de la création francophone ont retenu 16 projets parmi une centaine de dossiers reçus de 13 pays de l’espace francophone international.

Les débats professionnels prennent plus de place

L’édition 2026 ne s’est pas construite uniquement autour des projections. Le Festival a également organisé la deuxième édition du Forum des métiers de l’audiovisuel, pensée pour faire découvrir les métiers de l’image, du son, de la création et de la technique à des collégiens, lycéens, étudiants, personnes en reconversion et publics curieux de la filière.

Les Cafés de la Fiction ont aussi été renouvelés et élargis. Initialement conçus comme un temps d’échange entre diffuseurs et producteurs, ils ont intégré d’autres métiers de la création audiovisuelle, avec notamment un rendez-vous entre éditeurs et producteurs, ainsi qu’une formule permettant à des comédiennes de plus de 40 ans de rencontrer des directeurs de casting.

La matinée de débats du vendredi a pris la forme des Grands Débats de La Rochelle. Trois tables rondes ont structuré les échanges autour des enjeux artistiques, économiques et politiques du secteur. L’intelligence artificielle y a aussi occupé une place importante, avec des tribunes de l’Adami, de la SACEM et de l’ARP, ainsi qu’un dialogue sur sa réglementation entre Pascal Rogard et la sénatrice Laure Darcos.

Un festival qui regarde autant les œuvres que la filière

Le palmarès 2026 confirme la position particulière du Festival de la Fiction. L’événement récompense des œuvres, mais il sert aussi de point de rencontre pour une filière qui cherche à comprendre ses propres transformations. Les prix racontent une année de fiction française et francophone. Les débats, les cafés professionnels et les rendez-vous de création montrent ce qui se joue derrière les programmes.

En distinguant à la fois des unitaires, des séries longues, des formats courts, des œuvres numériques et des productions francophones internationales, La Rochelle conserve un rôle de carrefour. Le festival regarde la fiction là où elle se fabrique, là où elle se diffuse et là où elle cherche encore ses prochains modèles.

Plus d’informations ici festival-fictiontv.com