Les nouveautés Panasonic IBC 2026 dessinent une chaîne rationalisée, entre caméras, mur LED, traitement IP et régie de production.

Un obturateur global pour les productions rapides

La série AW-UE200 marque une évolution majeure dans la gamme PTZ de Panasonic. Son capteur MOS 5K de type 1,2 pouce compte environ 14 mégapixels effectifs et utilise un obturateur global. Chaque image est donc exposée en une seule fois, ce qui offre restitution plus stable des mouvements rapides en comparaison d’un obturateur déroulant ( rolling shutter en anglais).

Ce choix technologique répond directement aux exigences du sport, du  spectacle et les studios équipés de murs LED. D’ailleurs, Panasonic annonce une image moins sensible au scintillement des éclairages de scène et des écrans. Le suréchantillonnage du signal 5K sert à produire l’image 4K.

L’objectif couvre un angle horizontal de 80 degrés au grand-angle et offre un zoom optique 22x, avec une ouverture de F2,8 à F4,8. La mécanique PTZ s’étend de 0,004 à 400 degrés par seconde et atteint une accélération de 1 800 degrés par seconde carrée. Cette amplitude doit permettre de passer d’un mouvement très lent à un suivi sportif beaucoup plus nerveux.

La caméra dispose aussi d’un auto-framing embarqué et d’un écran e-paper pour afficher les informations essentielles de l’appareil. Un ralenti HD jusqu’à 180 images par seconde est annoncé dans la feuille de route, avec une prise en charge prévue par mise à jour de firmware en septembre 2027.

Deux niveaux de connectivité pour cette série UE

Panasonic décline cette architecture en AW-UE200 et AW-UE210, chacune disponible en noir ou en blanc. Les deux modèles proposent des sorties 12G-SDI, 3G-SDI et HDMI, ainsi que des interfaces IP et le contrôle RS-422. L’alimentation peut être assurée en 12 V continu ou par PoE++.

L’ interface SFP+ de l’AW-UE210 prend en charge notamment ST 2110-10/-20/-21/-30, la redondance ST 2022-7, PTP ST 2059 et NMOS IS-04/IS-05. Elle vise donc les architectures où la vidéo, l’audio et le contrôle circulent sur le réseau de production.

La disponibilité de la série UE200 est annoncée pour le premier trimestre 2027. Panasonic, qui présentait un prototype sur IBC précise que certaines fonctions et dates restent susceptibles d’évoluer pendant la phase de développement.

La série UER ajoute le roulis et le format vertical

Les AW-UER200 et AW-UER210 reprennent la base optique et le capteur de la série UE200, mais ajoutent un mécanisme de roulis allant de -200 à +200 degrés. Ce troisième axe permet de créer des mouvements de rotation sans installer la caméra sur une tête spécifique.

La caméra peut aussi produire simultanément une sortie horizontale 16:9 et une sortie verticale 9:16 à partir du capteur complet. Panasonic cible ici les productions qui doivent décliner le même événement pour une antenne classique, un flux Web et les réseaux sociaux. Une fonction de remise à l’horizon en une touche facilite l’installation sur une structure inclinée.

Comme sur la gamme UE, les variantes AW-UER210 ajoutent SMPTE ST 2110 et Dante. La commercialisation de la famille UER200 est prévue au deuxième trimestre 2027.

KAIROS gagne des surfaces pour les grandes productions

Panasonic complète KAIROS avec deux panneaux destinés aux régies plus importantes. L’AT-KP340 adopte une configuration 3ME et 40 boutons de crosspoint ; l’AT-KP330 conserve trois rangées ME avec 30 crosspoints.

Chaque rangée ME reçoit un grand écran tactile. L’opérateur peut y rappeler des snapshots, lancer des macros et accéder aux fonctions utilisées pendant un direct. Des afficheurs couleur identifient les sources, tandis qu’un pavé numérique permet de saisir directement des valeurs.

L’AT-KP340 est attendu au deuxième trimestre 2027 et l’AT-KP330 au troisième trimestre 2027. Ces produits sont encore en développement ; Cette présentation à l’IBC servait surtout à montrer que KAIROS s’étend vers les productions qui exigent davantage de commandes physiques immédiatement disponibles.

La certification IPMX rapproche broadcast et ProAV

Les Kairos Core AT-KC200, AT-KC2000 et AT-KC2000S1 apparaissent dans le registre de certification IPMX maintenu par l’AIMS. Leur certification couvre les profils de vidéo non compressée et d’audio PCM non compressé.

Si KAIROS pouvait déjà mêler les signaux en bande de base à SMPTE ST 2110, NDI High Bandwidth et SRT, l’ajout d’IPMX intéresse davantage les environnements ProAV, événementiels et scéniques, où l’interopérabilité entre équipements audiovisuels sur réseau devient un critère d’achat.

Cette ouverture ne signifie pas que tous les protocoles deviennent interchangeables. Elle offre en revanche aux intégrateurs une plateforme capable de faire cohabiter plusieurs familles de signaux dans une même production, avec un traitement fondé sur CPU et GPU.

Image Adjust Pro automatise le color matching

Autre nouveauté, dans Media Production Suite, le plug-in Image Adjust Pro reçoit de nouveaux panneaux de contrôle à distance virtuels et une fonction de correspondance automatique des couleurs. Le logiciel aligne plusieurs caméras sur une caméra de référence et réduit les réglages manuels de gamma, de matrice et de correction colorimétrique.

La caméra de référence peut provenir d’un autre constructeur, mais Panasonic précise que le réglage automatique s’applique aux caméras compatibles avec Image Adjust Pro. La mise à jour est prévue au quatrième trimestre 2026 ; la prise en charge des AW-UE200 et AW-UER200 doit arriver ultérieurement.

L’intérêt opérationnel est clair sur une captation multicaméra : partir d’une base cohérente avant que l’ingénieur vision n’effectue les ajustements fins. L’automatisation ne remplace donc pas le contrôle artistique, mais elle peut réduire le temps consacré à rapprocher des images très différentes.

Trois outils de couleurs pour les plateaux LED

Les caméras AK-UCX100 et AK-UBX100 bénéficieront aussi de trois fonctions destinées aux studios, aux concerts et à la production virtuelle. Color Temp. Blend utilise les données de température de couleur du mur LED et de l’éclairage de scène pour générer une balance des blancs adaptée au plateau. Target Color Correction isole une couleur et ajuste sa teinte et sa saturation. Jusqu’à trois tables peuvent être configurées simultanément, par exemple pour respecter une couleur de marque ou un logo de sponsor affiché sur le mur LED.

Chroma Suppression réduit enfin les dérives et les excès de saturation dans les images très colorées, tout en préservant le rendu général. Ces fonctions sont annoncées par mise à jour de firmware au quatrième trimestre 2026.

Une stratégie qui relie les maillons du direct

Les annonces d’Amsterdam forment un ensemble cohérent… Le global shutter  des nouvelles PTZ répond aux limites de la captation face aux mouvements rapides et aux LED ; les fonctions colorimétriques réduisent le temps d’harmonisation ; les nouveaux panneaux redonnent des commandes physiques à une plateforme de traitement largement définie par logiciel.

Les disponibilités seront échelonnées entre la fin 2026 et 2027, certaines fonctions arriveront par firmware.   Panasonic affiche une stratégie lisible : il s’agit de rapprocher les outils broadcast et ProAV, tout en conservant des interfaces en bande de base pour les installations hybrides. La PTZ n’est plus seulement une caméra de complément ; elle devient un élément de production haut de gamme connecté au reste de la chaîne.