L’Eurovision Song Contest 2018 se déroulait dans l’Altice Arena de Lisbonne. Une partie des bâtiments autour étaient utilisés pour accueillir la presse, ainsi que les infrastructures techniques et informatiques. L’arène Altice, dans le passé, a vu défiler entre ses murs l’Exposition universelle de 1998, les MTV Awards de 2005 et plus récemment le Web Summit 2016. Même si peu d’informations circulent sur le budget de l’opération, il oscillerait entre 20 et 25 millions d’euros. La RTP (Radio Télévision Portugaise) était le diffuseur officiel de l’événement.
Riedel, connu pour ses solutions de communication, a également une activité importante en location sur des événements internationaux de grande ampleur (Formule 1, Jeux olympiques…). L’ESC est également l’un des événements de premier plan sur lequel intervient Riedel. La société est l’un des piliers de l’organisation de l’ESC 2018 – ses missions sont cruciales tout en étant invisibles.
Riedel doit en effet s’assurer du bon fonctionnement de l’ensemble des réseaux (informatique, média, intercom). Une partie de ses équipes sont arrivées en février, notamment pour la construction du réseau informatique et wifi. Il faut monter de toutes pièces l’infrastructure dans des lieux qui ne s’y prêtent pas toujours.
Les moyens mis en place pour cet événement sont exceptionnels et l’engagement médiatique incroyable. Il y a 2 000 journalistes accrédités et la salle de presse peut accueillir 800 personnes. Une presse internationale composée de journalistes traditionnels et de nombreux blogueurs, youtubeurs, influenceurs sont présents, d’ou la nécessité de disposer d’un réseau robuste. On dénombre 250 accès wifi, une bande passante 2 Gbits. Riedel s’appuie sur deux opérateurs télécom (dont Altice, qui est également sponsor).
La scène
La scène, à la différence des années précédentes, était assez classique (pas d’utilisation de fond de scène led). Le design, conçu par Florian Welder, se voulait très aquatique – rendant hommage au pays hôte et à son histoire maritime. En termes d’événements, entre les semi-finales et les finales, trois soirées, avec trois répétitions pour chacune, sont programmées. Les répétitions des demi-finalistes ont eu lieu la semaine précédant le concours.
Si le décor scénique est revenu sur les fondamentaux – pas de grand écran led – le spectacle n’en était pas moins présent, le show lumière comprenant plus de 2 500 projecteurs (automatiques et fixes).
Au niveau de la salle de concert, Riedel avait en charge la gestion de l’intercom (modèles analogiques et numériques) et des postes commentateurs. Les postes commentateurs étaient installés dans l’arène dans une construction préfabriquée au sein de laquelle une quarantaine de salles, comprenant chacune deux écrans, deux casques et deux microphones, étaient distribuées…
Captation
La captation était réalisée par VideoHouse, une filiale d’Euro Media Group, qui avait mobilisé deux camions régies (similaires, l’un servant en back-up). La réalisation était accomplie avec 19 caméras en HD : six caméras RF, six caméras spéciales, trois grues, (deux grues télescopiques et une fixe), une caméra sur câble, une caméra sur travelling, et une sur steadicam. Les modèles étaient des LDX Grass Valley et des P1 Sony (pour les grues notamment). Les signaux étaient acheminés par fibre (RTP, Genève et Madrid). Il y avait également un back-up par Uplink satellite.
L’Eurovision Song Contest est tout sauf de l’improvisation. Tout est extrêmement répété ; ainsi, lors du direct, ce n’est pas le réalisateur qui assure la commutation des caméras. Tout a été préparé en amont, et c’est le système CuePilote qui gère la réalisation en fonction de la bande-son.
SUR SITE
Riedel a fourni les systèmes radio pour toutes les équipes sur site, y compris les équipes techniques dans les cars régies. La distribution vidéo a été faite avec MediorNet de Riedel (six Core MediorNet dans le nodal et 22 satellites pour distribuer les flux vidéo, audio, commandes). Riedel a assuré la protection informatique (des centaines d’attaques quotidiennes).
Intercom
• 4 Artist 64 Intercom Mainframes
• 67 RCP-1128 Intercom Panels
• 10 RCP-1112 Intercom Panels
• 24 DCP-1116 Intercom Panels
• 6 Bolero Antennas
• 32 Bolero Beltpacks
Postes Commentateurs
• 4 Artist 64 Intercom Mainframes
• 40 CCP-1116 Commentator Panel
• Connect Duo/Trio ISDN Codec
• Monitors
• Codecs SIP Server + SIP Software
Hub
• MediorNet system
• 6 MetroN Frames
• 30 MicroN Frames
• 24 Modular Frames
• Pure XT Fibre
Radio
• Riface G2 GM360
• 300 Hytera PD605 Handheld Radio
• Damm Tetra Base Station
• 260 Motorola Tetra Handheld Radio
IT Services
• 170 Access Points
• Core Switches
• Laptops for Press Center
Article paru pour la première fois dans Mediakwest #28, p.47/48. Abonnez-vous à Mediakwest (5 numéros/an + 1 Hors-Série « Guide du tournage ») pour accéder, dès leur sortie, à nos articles dans leur intégralité.
