Captation live : pourquoi TBC Media adopte les Sony BURANO et FR7

vendredi 24 avril 2026
Par Stephan Faudeux

Spécialiste de la captation multi-caméras pour le spectacle vivant, la mode et l’institutionnel, TBC Media a récemment renforcé son parc avec l’acquisition de plusieurs caméras Sony Burano, complétées par des FR7 et une FX6.

Le choix des Sony BURANO et FR7  pour la production live multicaméra s’est pratiquement imposé comme une évidence pour TBC Media…

Cet investissement structurant a été pensé en concertation avec les réalisateurs et directeurs photo partenaires, pour répondre aux nouvelles exigences artistiques et techniques de la production live.

Stéphane Lemarchand, CEO de TBC Media, revient sur les raisons de ce choix et sur son intégration dans les workflows de l’entreprise.

Mediakwest : Pourquoi avoir choisi d’investir dans la Sony BURANO ?

Stéphane Lemarchand : Historiquement, nous avons fait le choix du grand capteur, pour obtenir une image plus cinématographique. Le point faible restait la gestion des basses lumières des caméras que nous possédions, un domaine où Sony a toujours été très fort.

Avec la BURANO, et notamment son double ISO natif, on atteint 16 stops de dynamique, ce qui change clairement la donne. Sur les moyennes et hautes lumières, nous étions compétitifs, mais en basse lumière, cela devenait plus compliqué, notamment sur certains projets de spectacle vivant.

Oui, clairement. Environ 30 % de notre activité est institutionnelle, mais ce n’est pas là que la demande s’est exprimée. Elle vient surtout du spectacle vivant, de la mode et du concert. Sur la mode en particulier, nous commencions à perdre du terrain. Il fallait réagir.

Nous avons donc intégré des réalisateurs et des directeurs photo dans la réflexion, comme Julien Faustino, Raphaël Pannier ou Jean-Marie Vaud. L’investissement était conséquent, il était essentiel de ne pas se tromper. Le lancement sur les Francofolies de La Rochelle, avec Julien Faustino, s’inscrivait dans cette logique.

En dehors de la basse lumière, quels sont les atouts clés de la BURANO dans vos workflows ?

C’est avant tout un vrai corps de caméra. Nous faisons exclusivement de la production multi-caméras, donc il a fallu l’accessoiriser fortement.

Nous avons notamment intégré les solutions CameRacer et StageRacer d’Ereca pour transmettre les signaux en fibre optique jusqu’au car ou à la régie fly.

Nous avons aussi retravaillé l’ergonomie, notamment les poignées, pour un meilleur équilibre à l’épaule. Le workflow est aujourd’hui stable, même s’il continue d’évoluer, notamment sur la partie pilotage à distance et colorimétrie, où nous collaborons avec CyanView.

Le capteur 8,6K est-il exploité dans vos productions ?

Nous utilisons toute la surface du capteur, mais avec une down-conversion. La majorité de nos productions restent en HD, avec souvent un enregistrement 4K et une diffusion HD.

Nous n’avons pas encore eu de demande en 8K.

En revanche, nous sommes très demandeurs de HDR. Il y a une vraie attente du marché, et en termes de workflow, cela reste relativement simple à mettre en œuvre.

Pour nous, c’est aujourd’hui le meilleur compromis.

Comment les équipes et les directeurs photo ont-ils accueilli ce nouveau matériel ?

Les retours sont unanimement positifs, notamment sur le double ISO et la gestion des hautes et basses lumières.

Sur la prise en main, nous n’avons pas eu besoin de formations lourdes : les menus Sony sont bien connus de nos équipes.

Nous avons surtout renforcé la formation sur le HDR, notamment avec l’IIFA. Le reste s’est fait de manière assez naturelle.

Vous associez la BURANO à d’autres caméras Sony dans vos dispositifs ?

Oui, très régulièrement. Nous mixons la BURANO avec les FR7, dont le capteur CineAlta permet un excellent matching, et avec la FX6 sur stabilisateur pour des configurations plus légères.

Sur les Francofolies, par exemple, les FR7 se sont révélées indispensables : discrètes, positionnables dans des axes impossibles avec des cadreurs, y compris sur scène ou derrière des instruments. Cela ouvre énormément de possibilités créatives en captation musicale.

Ce choix a-t-il aussi un impact énergétique et logistique ?

Absolument. La meilleure sensibilité des caméras nous permet de réduire les besoins en éclairage. Même si les caméras sont plus coûteuses à la location, on compense par des économies sur la lumière, l’énergie et la logistique.

Avec les solutions fibre et la modularité des régies fly, on gagne aussi en flexibilité, notamment sur les sites où un car-régie n’est pas envisageable.

Comment se passe la relation avec Sony sur ce type de projet ?

Elle est très bonne. Sony est à l’écoute, les échanges sont fluides, et les retours terrain sont pris en compte. La BURANO est à l’origine plus pensée pour le documentaire, donc certaines demandes liées au live n’ont pas été intégrées immédiatement, mais les ajustements avancent.

Nous avons travaillé directement avec Sony, tout en étant accompagnés par Vidéo Plus sur le développement du projet…

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Publi-reportage paru pour la première fois dans Mediakwest #65, p. 26-27