IPA-Prod assure une couverture 4K du patinage artistique grâce à un workflow Blackmagic entièrement intégré © IPA-ProdÀ l’occasion du Grand Prix ISU de patinage artistique 2025 à Angers, IPA-Prod a déployé un dispositif de production 4K 50p ambitieux, reposant sur une infrastructure Blackmagic Design de bout en bout…
Une production hôte 4K pensée au-delà du cahier des charges
Diffuseur hôte du Grand Prix de France ISU, organisé du 17 au 19 octobre 2025 à l’IceParc d’Angers, IPA-Prod devait initialement livrer un signal international en 1080 50p. Un cadre classique pour ce rendez-vous majeur du calendrier international, première étape de la saison Grand Prix Senior ISU 2025/2026.
Mais l’équipe menée par Séraphin Mauvoisin a fait le choix d’aller plus loin, en produisant l’événement en 2160 50p. Pour mener à bien son projet, il a pu capitaliser sur les capacités de son car régie et sur son expertise acquise dans des environnements exigeants, notamment la production de jeux vidéo.
Le choix du 50p s’est imposé naturellement, tant pour la fluidité des mouvements que pour la valorisation des ralentis, essentiels dans une discipline aussi technique et esthétique que le patinage artistique.
Les exigences techniques convenaient parfaitement à un camion équipé d’un mélangeur de production en direct ATEM Constellation 8K et d’une infrastructure 4K complète. Ce qui rendait ce travail différent, c’était la discipline. « Le patinage artistique exige une couverture spécifique : des gros plans extrêmes pour les détails au ralenti, similaires à la couverture des défilés de mode », note Séraphin Mauvoisin. « En même temps, il s’agit toujours d’un sport ; il faut garder l’athlète, la marque et la foule dans le cadre. »
Un car régie Blackmagic prêt pour l’UHD
Au cœur du dispositif se trouvait un ATEM Constellation 8K, pierre angulaire d’un workflow 4K entièrement intégré, conçu pour être modulaire, évolutif et redondant. L’infrastructure du camion prend en charge des I/O flexibles, une redondance vidéo et audio complète, et une gestion fine du monitoring, y compris dans des contextes multi-formats.
La captation hôte a été réalisée en 4K 50p, tandis que la diffusion internationale, assurée via Infront pour le compte de l’ISU, était distribuée en 1080i50 vers une vingtaine de territoires, grâce à une liaison satellite KU opérée depuis un camion SNG sur site. IPA-Prod a parallèlement conservé l’intégralité des enregistrements UHD pour les temps forts, rediffusions et exploitations ultérieures.
Une couverture caméra adaptée aux exigences du patinage artistique
La production s’appuyait sur six caméras Blackmagic URSA Broadcast G2, équipées de capteurs 6K Super 35, associées à des optiques Canon 4K de diffusion (UJ111x8.2, UJ90x9, CJ45x9.7B, CJ15ex4.3B). Un choix assumé face aux configurations 2/3″ plus traditionnelles.
Trois caméras étaient positionnées au bord de la glace, dont une très basse directement sur la patinoire, complétées par une caméra mobile pour les entrées et sorties des athlètes. Deux caméras PTZ Panasonic assuraient des plans larges et la couverture de la zone « kiss and cry ».
« La monture B4 des URSA Broadcast G2 a permis d’exploiter des zooms standards facilement disponibles, tout en conservant une profondeur de champ proche du 2/3″ et un rendu 4K particulièrement détaillé. La sensibilité accrue des capteurs s’est révélée déterminante, aussi bien dans les environnements fortement éclairés que dans des conditions plus contraignantes », souligne Séraphin Mauvoisin.
Une architecture fibre optique robuste et redondante
L’ensemble du site reposait sur une infrastructure entièrement fibre optique, avec des liaisons SMPTE d’environ 200 mètres entre les caméras et le car régie. Les signaux transitaient via des Blackmagic Camera Fiber Converters, des Studio Fiber Converters et des Mini Converter Optical Fiber 12G, garantissant stabilité, faible latence et sécurité opérationnelle.
Pour le monitoring, IPA-Prod a mis en œuvre des convertisseurs Blackmagic 2110 IP UpDownCross 12G, permettant de convertir les flux 4K 50p en 25p afin d’alimenter des SmartScope Duo limités au 6G-SDI, tout en conservant une cohérence de visualisation pour la réalisation et l’ingénierie vidéo.
Talkback, shading et replays : une intégration maîtrisée
Les systèmes de communication combinaient intercom tiers et intégration native Blackmagic. Un intercom RTS Odingérait les communications sans fil, tandis que le Talkback était distribué directement aux caméras via l’ATEM Constellation 8K. Le shading était centralisé grâce à un ATEM Camera Control Panel et des RCP CyanView, permettant un pilotage à distance efficace.
Les replays complexes étaient assurés par des systèmes dédiés, avec deux opérateurs ralenti travaillant sur vMix et un serveur LSM, tandis que le Blackmagic Media Player 12G gérait les lectures simples (habillages, musiques, signaux d’antenne).
Le choix stratégique de la 4K, catalyseur de nouvelles opportunités
Si la production 4K dépassait initialement les exigences contractuelles, elle s’est rapidement révélée stratégique. Netflix, en tournage sur un documentaire consacré à certains patineurs, a pu bénéficier d’images 4K en coulisses et de ralentis UHD de la compétition. Un atout décisif rendu possible par l’anticipation technologique d’IPA-Prod.
Au-delà de cet événement, ces flux 4K trouvent désormais de multiples usages : portraits live, événements de marque, dispositifs LED, concerts ou conventions. Pour IPA-Prod, la 4K n’est plus une exception, mais un standard opérationnel.
Une vitrine du savoir-faire français en production UHD
Cette production du Grand Prix ISU de patinage artistique illustre la capacité d’un acteur français à déployer des workflows 4K intégrés, robustes et agiles, fondés sur des technologies Blackmagic Design.
« La décision de travailler en 4K allait au-delà du cahier des charges, mais elle a rapidement prouvé sa valeur. Si dépasser les exigences de diffusion 1080i semblait être une question de fierté professionnelle, au final Netflix nous appelé… Le service de streaming produisait un documentaire sur des patineurs spécifiques et avait besoin de matériel en coulisses et d’images au ralenti en 4K de la compétition notre choix de travailler en 4K nous a donc permis d’offrir un plus », conclu Seraphin Mauvoisin.
…Une success story qui démontre que l’UHD, loin d’être un simple argument technique, devient un levier de différenciation éditoriale et économique pour les prestataires de production.
