Le hall nord du salon 2025 regroupait les exposants par domaines fonctionnels, avec une logique bien plus lisible qu’auparavant : à gauche, les solutions Led et de traitement vidéo ; au centre, les interfaces, convertisseurs, monitoring et, à droite, les solutions d’énergie, de transport et d’alimentation mobile.
Brompton en tête de file, a dévoilé un processeur Led 8K full ST2110, tandis qu’Accsoon et DJI proposaient des moniteurs ou stabilisateurs ultra-connectés. Côté énergie, Arkpax s’est distingué avec ses stations de charge waterproof, pensées pour les tournages extrêmes. Enfin, Nanlux et Aputure ont présenté des sources Led toujours plus puissantes, polyvalentes et intelligentes, adaptées aussi bien aux studios fixes qu’aux productions itinérantes. Un hall où la technique se fait modulaire, interopérable… et plus mobile que jamais.
Grass Valley dévoile une nouvelle génération de solutions pour la production live et le broadcast
Grass Valley a présenté une série d’innovations marquantes, repoussant les limites de la captation et du traitement pour la production live. Côté caméras, la LEDX180 s’impose comme la star : équipée d’un capteur Super 35 maison, elle allie esthétique cinématographique (profondeur de champ réduite, 52 millions de pixels, plus de 15 stops de dynamique) et ergonomie live grâce à son obturateur global et sa compatibilité avec les workflows multicaméras standard. Un traitement de l’image permet même d’uniformiser les rendus entre caméras mono-capteur et modèles à prisme.
En entrée de gamme, la LEDX110 adopte désormais des solutions de transmission sans fil, compatibles RF et 5G, pour une mobilité accrue. Côté régie, Grass Valley dévoile le VXP, version compacte des mélangeurs K-Frame, avec 48 entrées, 24 sorties, traitement natif 12G, HDR/SDR et ports 100 Gb/s, concentrant les fonctions haut de gamme dans un format économique.
Le panneau de contrôle Carrera évolue lui aussi, offrant l’accès direct à huit keyers et un nouvel affichage intuitif. En parallèle, la plate-forme logicielle AMP poursuit son développement avec FrameLightX, une solution cloud complète d’asset management et de montage collaboratif intégrant l’IA pour la recherche intelligente et l’édition à distance en temps réel. Cette suite logicielle s’intègre jusqu’au play-out pour une solution de production bout-en-bout. Autant d’annonces qui s’inscrivent dans une nouvelle dynamique stratégique sous la houlette du nouveau CEO, John Wilson.
INFiLED met la Led au service de la production virtuelle et des installations immersives
INFiLED a dévoilé une impressionnante gamme d’écrans Led avec des solutions taillées pour les studios de production virtuelle, les installations fixes et les environnements corporate. Produit phare de cette année, le DB 1.9 est un écran Led indoor conçu pour les studios VP. Doté d’un pitch de 1.9 mm, d’un taux de rafraîchissement de 7 680 Hz et d’une luminosité de 1 200 nits, il garantit une image sans scintillement, fidèle en couleurs et parfaitement adaptée aux caméras.
Autre innovation : le X Mark III, un écran Led incurvable jusqu’à ±45 degrés, avec protections d’angle intégrées. Disponible en pitchs 2.6 mm et 1.9 mm, il combine flexibilité mécanique et précision d’affichage, idéal pour des configurations créatives.
INFiLED présente également le WT 0.9 MIP et le WTE 1.2, deux écrans à pitch ultrafin pensés pour les salles de conseil ou les environnements de monitoring exigeants. En parallèle, la série MV 6.9 s’adresse aux installations fixes avec un nouveau design modulaire.
Enfin, pour l’extérieur, le AR Mark II 3.9 brille avec une luminosité de 5 000 nits, parfait pour les écrans urbains ou événements en plein air. Cette offre diversifiée illustre la volonté d’INFiLED de couvrir tous les segments du marché Led, de la production XR aux grands formats immersifs.
Proton Cameras mise sur l’ultra-compact et la modularité pour conquérir le sport live
Proton Cameras dévoile cette année une gamme complète de caméras compactes, modulaires et haute performance, pensées pour le sport en direct et les environnements exigeants. De la HD à la 4K, la marque allemande propose des modèles waterproof, des versions slow motion atteignant 240 images par seconde, des caméras Zoom pour les plans serrés, ainsi que des solutions Flex où le capteur peut être dissocié du bloc de traitement (Processing Unit). Cette approche permet une installation optimisée, y compris dans des espaces restreints : jusqu’à 30 cm de liaison en HD, et 70 cm en 4K.
Produit phare de cette édition, la nouvelle caméra slow motion est annoncée comme la plus petite au monde dans sa catégorie, avec quatre phases (60 i/s chacune), deux entrées micro, jusqu’à quatre canaux audio, et six montures disponibles. La version Flex facilite son intégration sur des pylônes, dans les cages de but, sur drones ou équipements portés (wearables).
Basée à Garbsen en Allemagne, Proton Cameras y centralise R&D. L’équipe, répartie en Belgique et en France, confirme l’ambition internationale de la marque.
Sennheiser enrichit ses gammes audio avec des solutions stéréo, logicielles et sans fil avancées
Sennheiser a, cette année, dévoilé plusieurs nouveautés stratégiques. En tête d’affiche, le MKH 88T, un micro shotgun stéréo venant compléter la série MKH 8000. Il permet des enregistrements en MS (Mid-Side) et XY, avec sélection wide ou narrow via un switch interne. Des accessoires tiers (windscreens, blimps, grips) sont déjà disponibles, preuve de son intégration rapide sur le marché.
Côté logiciels, Pyramix 15, la dernière version du célèbre DAW de Merging Technologies, prend en charge l’enregistrement en DXD de très haute qualité, en tandem avec les interfaces audio de la marque. L’environnement immersif Ovation, utilisé pour le contrôle de spectacles, bénéficie lui aussi d’une mise à jour, renforçant son rôle dans les productions live interactives.
Enfin, Sennheiser fait son entrée sur le terrain du WMAS (Wideband Multichannel Audio Systems) avec Spectera, son premier système large bande. Capable de transmettre 32 canaux d’entrée et de sortie dans 1U via un canal de 6 ou 8 MHz, il offre également une double fonction micro + retour (IFB/IEM) sur un même pack. Une solution numérique à faible latence pensée pour les événements live exigeants.
Hollyland mise sur l’intercom, l’audio sans fil et la captation autonome pour élargir son écosystème
Hollyland a présenté une multitude de nouveautés couvrant la captation, l’audio et la transmission vidéo. D’abord, le Solidcom H1, un nouveau système d’intercom sans fil en démonstration, propose jusqu’à cinquante utilisateurs connectés via huit antennes et cent groupes configurables, avec connectique Lemo, mini-jack et Bluetooth.
Côté audio, Lark Max 2 est un système micro sans fil deux personnes avec enregistrement onboard, noise cancellation, 32 bits float et écouteurs sans fil optionnels également utilisables en Bluetooth classique. Une version mobile est aussi disponible.
En vidéo, Venus Live V2 évolue : sa caméra de streaming 24/7 dispose désormais d’un capteur 1 pouce, zoom optique, wi-fi, USB-C et diffusion directe sans PC via RTMP. Deux nouveaux modèles complètent la gamme : une caméra studio fixe sans batterie (SD slot, zoom, montage permanent) et une version plus compacte à optique fixe avec écran orientable.
Côté transmission, trois solutions émergent : un transmetteur vidéo ultra-low latency (sans nom officiel), un moniteur 5” Pyro avec enregistrement proxy et contrôle caméra, et le V-Core, un émetteur vidéo pensé pour les smartphones comme récepteurs. L’écosystème Pyro se décline ainsi en version légère et abordable. Hollyland élargit ainsi significativement son offre.
Panasonic renforce son écosystème broadcast avec de nouvelles caméras, une suite logicielle et une IA de production
Panasonic a dévoilé une série de nouveautés marquantes. D’abord, la AW-UE150A, nouvelle caméra PTZ haut de gamme, succède à la 150 avec des améliorations en précision de mouvement et qualité d’image. Côté plateau, la nouvelle caméra de studio UCX100 est aussi disponible en version box camera, offrant une solution compacte et polyvalente.
Le mélangeur Kairos évolue avec la version 1.8 de son logiciel, qui permet désormais de gérer plusieurs cœurs de traitement simultanés, d’optimiser l’affichage sur murs Led, et surtout de diffuser des contenus HTML5 via une simple connexion réseau (vidéos YouTube, pages Web, graphiques dynamiques).
Autre innovation : la Media Production Suite (MPS), qui intègre des fonctions avancées d’auto-framing, de keying assisté par IA et de pilotage automatique des caméras via microphones plafonniers. En combinant audio positionnel et contrôle des caméras, le système peut basculer automatiquement l’image vers l’intervenant détecté, selon des zones préassignées, pour un rendu broadcast sans opérateur humain.
Panasonic complète ainsi son offre de solutions dédiées aux productions automatisées, modulaires et intelligentes, tout en renforçant son offre PTZ, studio et software.
Ikegami enrichit sa gamme avec de nouvelles caméras UHD, une passerelle IP et un outil de supervision à distance
Ikegami a présenté une offre étendue pour la production broadcast, avec des nouveautés à tous les niveaux. La série UHK-X500/600 repose sur un nouveau châssis modulaire commun, personnalisable avec des options 12G-SDI, MOIP ou ST2110, et même des configurations sans fil. Cette flexibilité permet aux diffuseurs d’adapter la caméra à leur budget grâce à un système de licences. Modèle phare, la UHK-X700 offre du 2x en 4K et jusqu’à 8x en HD, avec câble hybride SMPTE pour les grandes optiques. Elle cible les événements sportifs et la captation en extérieur.
Autre nouveauté, l’IPX100 est une passerelle IP ST2110 qui remplace la traditionnelle CCU. Elle permet d’intégrer les caméras Ikegami existantes dans un workflow IP sans modification hardware directe, grâce à un boîtier léger et portable pouvant fonctionner jusqu’à 3 000 mètres de distance.
Côté robotique, la UHL-X40 est une caméra tête 4K ultra-compacte utilisant les mêmes capteurs que les modèles broadcast, compatible avec les optiques 2/3” et idéale pour les systèmes PTZ grâce à sa légèreté.
Enfin, le logiciel XC WebView permet un contrôle et une surveillance à distance des caméras via un navigateur, centralisant diagnostics et commandes, utile en studio comme en cars-régie.
Kinefinity mise sur l’accessibilité avec une gamme cinéma 8K et un nouveau viseur universel
Kinefinity exposait quatre caméras, dont trois plein format et une Super 35, toutes équipées d’un double ISO natif et d’un montage optique interchangeable (PL, EF, LPL, E-Mount). La Marvel Edge 8K est le modèle le plus avancé, avec filtre ND intégré, enregistrement en 8K, et support natif de tous les formats anamorphiques sans surcoût de licence.
Autre produit phare, la Marvel Mark 2 LF, une caméra plein format 6K jusqu’à 60 i/s, ou 4K à 120 i/s, proposée à 4 000 dollars en prix de lancement, vise les productions à budget réduit tout en conservant une qualité professionnelle.
Côté accessoires, Kinefinity présente son Universal Viewfinder, compatible SDI et HDMI, destiné à pallier les lacunes des viseurs natifs sur d’autres marques (RED, Sony FX…). Offrant une image sans lumière parasite et un appui oculaire ergonomique, il améliore la stabilité des rigs caméra et l’immersion du tournage. L’objectif affiché : réconcilier les jeunes générations de cinéastes avec l’usage du viseur, toujours pertinent malgré l’essor des moniteurs externes.
Sony déploie une gamme complète pour le broadcast, le cinéma et la production virtuelle
Chez Sony, les nouvelles solutions couvrent la captation PTZ, le sport, le cinéma et les environnements XR. Côté PTZ, la FR7 – caméra cinéma à optique interchangeable – se voit complétée par l’AM7, dédiée au broadcast. Elle est compatible avec les panneaux de contrôle Sony et intègre un moteur IA capable de reconnaître jusqu’à trente visages pour le tracking automatique.
Sony présente aussi un système global de contrôle à distance permettant de piloter jusqu’à 320 caméras réparties dans le monde, via des RCPs virtuels. Côté sport, une caméra POV à trois capteurs deux tiers de pouce, obturateur global, offre du 8x en HD et 4x en 4K, avec transmission IP ST2110.
La HDC-F5500V, à capteur Super 35, combine profondeur de champ cinématographique et ergonomie broadcast, avec filtre ND variable. Sony expose également le Venice Extension System, permettant de détacher le capteur 8K pour la stéréoscopie ou les espaces restreints.
En production virtuelle, le système de tracking sans marqueur analyse l’environnement en temps réel et transmet les données au moteur graphique (Unreal Engine), pour un alignement précis avec la Led wall Verona, optimisée pour la compensation colorimétrique sur les bords.
Enfin, les moniteurs de mastering HDR (jusqu’à 4 000 nits) et deux mélangeurs logiciels IP – l’un six entrées audio/vidéo pour événements légers, l’autre vingt-quatre entrées utilisé aux JO – complètent cette offre exhaustive.
Zhiyun présente une version RGB de sa torche X100, ultra-compacte et modulaire
Cette édition 2025 représente un tournant pour Zhiyu, avec l’évolution très attendue de sa torche X100, désormais proposée en version RGB. Toujours aussi compacte et puissante (100 W), elle gagne en modularité avec l’ajout d’un barn door (volet coupe-flux) et d’un fresnel amovibles, absents de la version précédente qui ne disposait que d’un réflecteur. L’éclairage reste portable, alimenté par batterie détachable ou USB-C, ce qui le rend idéal pour une installation en hauteur ou en mobilité.
Cette version RGB permet un contrôle complet des couleurs, ajoutant une nouvelle dimension créative à l’éclairage. Développée en collaboration avec le vidéaste Cam Mackey, cette itération améliore plusieurs aspects pratiques du modèle original, tout en conservant son format minimaliste adapté aux créateurs indépendants.
Deux packs seront disponibles : un combo pack avec tous les accessoires (barn door, fresnel, etc.) et un standard pack avec seulement le fresnel. La sortie est prévue fin avril, mais le tarif reste à confirmer.
Arri dévoile une vision intégrée du live, du cinéma et de l’éclairage intelligent
Cette édition 2025 du NAB a été marquée par une démonstration ambitieuse de l’Arri Alexa 35 Live, articulée autour d’un écosystème complet. La caméra peut gérer jusqu’à six moniteurs simultanés, accepte de multiples optiques (box-lens sportives, PL, LPL, ENG) et intègre un tally repositionnable. Son système de Base Station fibre combine traitement vidéo/audio, multiplexage, routage, conversion 4K/HD et réseau 10 Gb/s, remplaçant une baie entière.
En production mobile, l’Artemis Live et le Trinity 2 offrent une stabilisation haut de gamme pour l’Alexa 35, en mode portatif ou avec tête robotisée. Le Trinity permet des mouvements complexes (mode bas/haut, roulis, cascades). La tête 360 Evolution accepte les caméras lourdes, pilotée via roues ou joystick.
Le panneau de contrôle développé avec Skaarhoj unifie corrections colorimétriques vidéo (lift, gamma, gain) et cinéma (slope, power, offset), et peut piloter le logiciel Livegrade (Pomfort) sans quitter l’écran de référence. L’interface WebUI permet un contrôle total à distance, y compris des stations, intercoms ou routeurs.
Côté lumière, les SkyPanel X (X21 à X23) offrent un éclairage Led modulaire, précis et puissant avec HyperOptics. Les L7/L5 Plus modernisent les Fresnels Led avec contrôle IP. Enfin, les projecteurs mobiles Claypaky Sinfonya intègrent l’univers Arri pour les shows TV et événements, complétant une gamme allant du tungstène à l’HMI en passant par la Led intelligente.
Insta360 lance quatre nouveautés ultra-compactes et intelligentes pour la création immersive
En 2025, Insta360 frappe fort avec quatre produits innovants, alliant captation à 360°, action cam miniature, gimbal mobile et caméra low-light. Star de la gamme, l’Insta360 X4 filme en 8K 360°, avec écran tactile et perche invisible, idéale pour générer des vues à la troisième personne sans opérateur. Le cadrage peut être totalement reconfiguré en postproduction grâce à l’IA intégrée dans l’application.
Autre nouveauté marquante : la GO3X, caméra action deux-en-un de seulement 29 g, aimantée, détachable et accompagnée d’accessoires (pendentif, clip tête) pour un tournage mains libres à la première personne. Son boîtier inclut un écran rotatif et des commandes à distance.
Côté performance, l’Ace Pro 2 filme en 8K ultra grand angle, intègre une puce 5 nm pour des images nocturnes améliorées et dispose d’un écran retournable pour les selfies. Enfin, le Flow 2 Pro, stabilisateur pour mobile, exploite la technologie DockKit d’Apple pour assurer le tracking IA natif dans toutes les apps (Zoom, Teams…). Il fait aussi trépied, perche et batterie externe, avec 10 heures d’autonomie.
Insta360 annonce aussi la sortie imminente de la X5, une caméra 360° 8K dotée de deux capteurs 1/1,28”, d’une stabilisation FlowState, de lentilles remplaçables et d’une autonomie jusqu’à 185 min. Étanche à 15 m, elle intègre l’IA pour le cadrage, la réduction de bruit et l’édition via Insta360 2.0. Son mode InstaFrame permet de générer des vidéos cadrées automatiquement. Elle filme aussi en 5.7K HDR à 60 i/s et propose un son amélioré avec réduction du vent.
Nikon accélère en vidéo avec une optique Power Zoom et un écosystème Red et MRMC
Sur le salon, Nikon présentait son nouvel objectif Nikkor Z 28-135 mm f/4 PZ, une optique Power Zoom pensée pour la vidéo, avec contrôle motorisé intégré, bague crantée pour follow focus et design distinctif. Conçu pour les vidéastes solos ou documentaires, il s’adapte aux hybrides Z6III, Z8 et Z9, tous capables d’enregistrer en RAW interne (jusqu’à 8K60) et en N-Log.
En collaboration avec Red, Nikon propose désormais des LUT compatibles pour harmoniser les rendus entre les caméras des deux marques. Mieux encore, les nouvelles Komodo-X et Raptor-X de Red adoptent la monture Z, élargissant les possibilités optiques. Sur le stand partagé, MRMC expose ses dernières solutions robotiques. Une synergie prometteuse pour l’univers vidéo.
DJI met le suivi intelligent au cœur de ses nouveautés avec le RS4 Mini et l’Osmo Mobile 7
Sur son stand, DJI braquait principalement ses projecteurs sur deux produits : le RS4 Mini, un stabilisateur compact intégrant un nouveau module de tracking par gestes compatible avec tous types de caméras, y compris smartphones. Il permet un suivi autonome du sujet, quel que soit l’application vidéo utilisée (iPhone, Filmic Pro, Blackmagic…).
Autre nouveauté, l’Osmo Mobile 7P est un stabilisateur smartphone avec perche intégrée, trépied pliable et module multifonction servant à la fois de suivi automatique, de récepteur pour micro DJI Mic Mini, de lampe Led intégrée avec réglage de température de couleur. Ce module peut aussi être retourné pour filmer avec la caméra principale du téléphone.
Accsoon dévoile le M7 Pro, moniteur sans fil tout-en-un avec enregistrement et streaming
Avec son nouvel M7 Pro, Accsoon propose un moniteur de terrain 7 pouces 1 000 nits, intégrant à la fois transmetteur et récepteur vidéo sans fil, pour un usage sur caméra ou en tant que moniteur réalisateur. Il dispose d’entrées/sorties HDMI/SDI, convertit les signaux, et accepte le 4K en entrée, avec downconversion possible.
Le M7 Pro enregistre des proxys H.264/H.265 (jusqu’à 50 Mbps) en HD ou 4K, avec stockage interne (25 Go), sur carte SD ou clé USB. Il permet aussi de diffuser en direct sur YouTube, Facebook, Twitch ou serveurs RTMP/SRT, et intègre Frame.io pour l’upload automatique de proxys.
La version M7 standard, sans transmission intégrée, garde le wi-fi et les fonctions live. Les deux modèles acceptent des LUT personnalisés, intègrent les profils Red/V-Log, et peuvent être calibrés avec sonde.
Aputure étend sa gamme Storm avec des projecteurs Led plus puissants, compacts et colorimétriquement à la pointe
Aputure étend sa gamme Storm avec trois nouveaux projecteurs Led. Le Storm 1000C (1 000 W) intègre le moteur Blair CG (cyan + vert ajoutés à RGBLAI), couvrant plus de 90 % du Rec. 2020 pour une restitution fidèle des couleurs saturées. Il est suivi du Storm ADC, version 80 W ultra-compacte, IP65, alimentable via USB-C, D-Tap ou secteur. Une version livrée en kit trois têtes avec accessoires mobiles et monture mini ProLock.
Enfin, le Storm XC52 s’impose comme le projecteur Led point source le plus puissant du marché, équivalent à un 6K HMI, avec 31,3 kg seulement pour la tête. Il offre un CCT de 2 500 à 10 000 K, une gestion fine des gels via +/- green, un SSI de 86 en lumière du jour et tungstène, et un mode HSI limité (bleu, magenta, lime…). Ce projecteur est pilotable via Citus Link, CRMX, avec un câble tête jusqu’à 45 m. Livraison prévue en mai.
Nanlux dévoile l’EVO 5000B et la barre Led 6XR : puissance extrême et pixel control portatif
Nanlux enrichit sa gamme 2025 avec l’EVO 5000B, projecteur bicolor 5 000 W IP66, ultra-compact et tout-en-un (tête + ballast intégré). Comparable à un 9K HMI, il offre une température de couleur réglable de 2 700 à 6 500 K, correction ± green, ports DMX, Ethernet, USB, et un système d’équilibrage et d’empilement ingénieux pour le transport. Il accepte réflecteurs (30 à 60°), lentilles motorisées, softboxes et faisceaux parallèles.
Autre nouveauté : la barre Led PixTube 6XR, tube RGBW 10” à huit pixels, avec batterie intégrée, contrôle CRMX, Bluetooth, NFC, chargement PD, D-Tap, AC, aimants puissants et filetages un quart de pouce. Livrée en kit complet avec chargeur, accessoires de montage et valise IP.
Arkpax présente des stations d’énergie étanches et modulaires pour tournages extrêmes
Marque spécialisée dans l’alimentation mobile, Arkpax dévoile une gamme de stations d’énergie waterproof et silencieuses. Trois modèles sont proposés : 600 W, 1 800 W et un 2 400 W extensible jusqu’à 25 kWh grâce à l’ajout de dix batteries externes. Toutes sont compatibles avec des panneaux solaires : 200 W pour le modèle de base, 800 W et 1 200 W pour les plus puissants. Elles sont étanches (IP), anti-poussière, et disposent de pompes internes de refroidissement autonomes. Leur fonctionnement silencieux les rend idéales pour le cinéma, le reportage ou l’événementiel.
Déjà présentes en Allemagne, les versions européennes seront étendues à d’autres pays via des salons comme Mass Trade. Les tarifs annoncés s’étendent de 700 à 2 400 euros selon le modèle.
Brompton lance le SQ200, un processeur 8K natif compatible ST2110 à 200 Gb/s
Avec son nouvel SQ200, Brompton Technology propose un processeur Led 8K intégrant une double connectique ST2110 à 100 Gb/s en entrée et en sortie, soit 200 Gb/s au total. Il alimente le système Brompton Tessera dédié à la gestion d’écrans Led haut de gamme, avec une fonction redondante complète.
Autre nouveauté : Tessera bénéficie d’une interface utilisateur repensée, simplifiée pour les opérateurs Led. Contrairement aux systèmes broadcast classiques qui nécessitent une expertise en normes IP, cette UI démocratise l’accès à ST2110 accessible, avec des outils de diagnostic visuel en temps réel pour le monitoring et le débogage réseau. Une avancée majeure pour l’intégration Led dans les workflows broadcast IP !
Extrait de notre compte rendu du NAB 2025 paru initialement dans Mediakwest # 62, p.48 – 75
